「ブラジル人、「建設中のアルジェリア人」、ベルリン人、旅行者、ノルディスティーノ、アーティスト」、カリム・アイヌーズはこれらすべてです。雑誌Cinémas d’Amériqueが最新号で彼に捧げた美しいページで読むことができます。監督は、彼の作品の豊かな回顧録を提供するRencontres Cinélatino 2025のゲストであり、彼は大衆とのおいしい出会いに同行します。

イザベル・ル・ゴニデック

トゥールーズの特使から、

「私は自分の仕事が大好きで、伝えたいことがたくさんあります！「ここで私たちは警告されています…カリム・アイヌーズは、2002年にカンヌで選ばれたマダム・サタンが彼を「フォローする映画監督」のランクに押し上げて以来、シネラティーノに提供された豊富な制作、つまり約10本の長編映画を持っています。そして、彼は箱の中に十数個のプロジェクトがあると言います。映画を作るのは長く、難しく、高価であるため、常にいくつかの鉄を燃やさなければならないので、平均して10のうち、成功するのは1つだけだと彼は認めています。しかし、映画を作ることは、それを伝えるために世界への関与の必要性を満たす不可欠な必要性です。ところで、政治映画で、彼は建築研究を受け入れる前に、マルクスと階級闘争に慣れるために経済学から始めたと言うときに笑う。

彼の映画では、彼は目に見えないもの、映画が疎外する人々のために場所を作ります：ブラジルの黒人、家父長制社会の女性、男性主義社会の同性愛者。彼の映画は「歴史的な修復」であると主張している。物語を語ることを選ぶとき、それは「必要」でなければならないと彼は説明します。自分自身にとって必要であり、私たちが話している人々にとって必要な、アングロサクソンの娯楽とは対照的な映画であり、明らかに詩的で、官能的で、肉欲的で、非常に具現化されたキャラクターであることを妨げません。

映画への飢えと世界への欲求

自分のために作られていないように見える世界で自分の居場所を探している動くキャラクター。映画「女王のゲーム」（2023年に公開）でヘンリー8世の妻であるキャサリン・パーでさえ、この探求の一部です。文化と宗教的寛容についての映画で、そのアイデアは「エウリディツェ・グスマンの目に見えない人生」を見た英国のプロデューサーによって彼に提案されました。それは彼に歴史の必要性のために16世紀のイギリスに没頭するように促しました。彼はまた、チューダー宮廷について、彼はすべてを読んだのか、それともほとんど読んだのかを私たちに話します。そのエンジンは好奇心です。世界への欲求は、彼が生まれたフォルタレザからアメリカに建築学を追求するために、そしてフランスに行き、そして彼が定住したベルリンに、そして彼が映画製作者の友人と脚本家の学校を設立したブラジルに頻繁に行き来しました。集団は、その制作と物語において常に戻ってきます。マルセロ・ゴメスまたはセルジオ・マチャド監督は、彼がいくつかの映画を共同執筆し、共同監督した2つの「国」です。また、ブラジルの監督兼プロデューサーのウォルター・サレス、または彼がすべての最新映画に一緒に働いたチーフオペレーターのヘレン・ルヴァルトです。会議、友情、共謀。

この世界の食欲は珍味のようなものです。このポリグロットは、彼が噛みたいと言うこの「コカコーラレッド」を含む、彼の映画のカラーパレットについて話しているのを聞く必要があります。彼の両親のコダクローム写真のエコーのように、彼の最新の映画（ミステリー…）に赤のタッチを加える必要性。夫婦はアメリカで出会い、二人とも奨学生だった。彼が語るマラン・デ・モンターニュでの出会いは、歴史の失われた半分、アルジェリア人の父親の探求というドキュメンタリーであり、若い大人になってから発見しました。ブテフリカ大統領の新たな命令に対する民衆の反乱であるヒラク号で、ナルジェスと始まった会議。別の「歴史的に修復」された映画は、2台の携帯電話で24時間にわたって撮影され（ただし、大規模なポストプロダクション）、トゥールーズで特に反響を見つけました。「We Arabs」は、カリム・アイヌーズの別の映画、ベルリン・テンペルホフについて、すべての国からの難民（特にシリア人）が居住許可を待っている間に駐車しているこの巨大な格納空港にちなんで名付けられました。建設中のアイデンティティは、彼が、この国の若者をターゲットにした、常にアルジェリアで、新しい映画を掘り下げたいと発表します。

「大衆は物語を食べる」、問題は制作と配布です

彼は映画の未来を信じていますが、アングロサクソンの作品が他の文化を窒息させないように注意し、箱に閉じ込められないように注意してください。そして、彼は、The Queen’s Gameという大規模な国際制作に次ぐエロティックなスリラー（カンヌで選ばれた）であるMotel Destinoの最新映画、Motel Destinoの制作における困難について語っています。このブラジルのプロジェクトは、アングロサクソンのプロデューサーのための前の映画に固執しませんでした（1つの例外を除いて、彼はそれを要求した英国のプロデューサーに敬意を表して指摘したいと思います）。なぜなら「あなたが『ハリウッド』の映画を作るとき、あなたは別の『ハリウッド』映画を作らなければならない」からです。三角関係についての硫黄スリラーでもある小さな作品に戻ることは考えられない。

大衆は映画を必要とし、人々は「物語を食べる」。カリム・アイヌーズにとって、問題は「むしろ、どのように生産し、どのように広めるか」です。ノリウッド映画（ナイジェリアの場合、編集者注）は彼を魅了します。アフリカは若い大陸であり、映画を欲しがり、新しい声が出現する場所です。しかし、アングロサクソン映画と配給で競争するにはどうすればいいですか？自宅で映画を見られるのに苦労している、いわゆる「南部」諸国のすべての監督との議論で繰り返されるトピック。映画の制作と配給の背後には政治的なプロジェクトがある、と彼は回想する。アメリカ映画はソフトパワーであり、フランス映画と韓国映画もそうです。復讐する1つの方法は、彼らにシナリオを与えてリメイクすることです、と彼は笑います。私たちはシェイクスピアを適応させ、ハリウッドを適応させ、彼らを「絞る」ようにし、そして良心の呵責なくしなければなりません！彼の作品を通じて、カリム・アイヌーズは「アイデア、文化、空間の出会いの可能性を示す架け橋を築く」、親密なものと普遍的なものの間の緊張の中で、クラウディア・アンドリアルゼンの記事*で今でも読むことができます。私たちは彼の次の「ミステリー」映画を楽しみにしています…アングロサクソン予算で別の映画化ですが、これ以上は言いません。

* カリム・アイヌーズ/クラウディア・アンドリアルゼンの旅と映画からの考察、ラテンアメリカ映画、第33号

https://www.rfi.fr/fr/culture/20250324-rencontres-cinélatino-karim-aïnouz-passeur-de-cultures-et-raconteur-d-espaces